珊瑚的外表、質地、色澤均佳，橫切面有雙層色、外層質色均優，內層有粗絲乾脯劣質現象，此種材質也是戒面或自然型的好材料，因為戒面、自然型皆表層優質即可，萬一內層有劣質現象，在切料時就成了珠體的底層。若是成圓珠就會有層陰陽色，就不適宜了。製作戒面的珊瑚株體以筆直、扁型為上選。
珊瑚的雕刻作品原本是專業工藝的藝術品。由於台灣有了自主性珊瑚產業後，珊瑚產量大增。在材料大量生產時，有得有消化材料的去處，以至啟用了沒有雕刻興趣或藝術天賦的工作者，作為雕刻產業的主要人力；而且西方人士對東方文化抱著好奇的心態，只要是台灣的珊瑚雕刻皆視為東方神秘的傳統文化。
珠寶級的「圓珠」必定得全圓；「戒面」的弧度須柔順，長寬厚薄須依國際標準的尺寸比例；「自然型」的線條要優美。塑型的完美是研磨師的工藝表現。圓珠的研磨皆靠機器完成，所以員珠要全圓不困難；戒面和自然型全以手工研磨，需要有經驗的工藝師才能做出柔順優美的造型；功夫的底子不夠紮實，將會在上面留下扭劣的工痕。研魔師不僅要磨出好工夫來，還要能閃躲或去除瑕疵，把最優質的一面呈現在珠面上。
適合製作圓珠的材質：從一枝珊瑚的外表及橫切面來觀察，質地須均勻優質，色澤須飽滿，而且株體筆直，橫切面圓形，就是製作圓珠的好材料。若株體呈扁型或扭曲變形，就得歸類於製作戒面或自然型了。
每種寶石珊瑚所生長的產地、水深，皆影響其材質的特性，如體積的大小、質地和色澤的優劣，與品質的穩定性有很大的關聯，攸關日後收藏是否會引起質變。每件珊瑚珠寶都是獨立的個體。也因為這個體本身有優異的特色，才會被肯定為珠寶級的物件。它是另一個生命體，就跟藝術品一樣具有自己的生命力和精神。一件珠寶或一塊珊瑚的產生，就是另一個靜態生命的誕生，它會帶來精神層面美好喜悅的感受，而成為伴隨在身邊的靜態伙伴，所有它的身世值得我們深入了解和重視，如：品種、類別、產地、水深和撈採的船隻船長以及研磨製作的時間、研磨的工藝師等，這些詳細的基本資料都必須被盡力建立成履歷，才會有其價值，這是對珠寶的一種尊重，也是擁有者知的權利。
珠面重要部位不能殘留有白心、裂痕、乾脯、鬆有、粗絲、蜈蚣紋、蛀洞、雜質等瑕疵。珊瑚質地的微透和濃濁是品種、產地及個別天賦的特性使然，不管是微清不透或是濃濁屬性，只要不帶瑕疵便是好質地。珊瑚材料的質地和顏色兩者融匯相關，是一體兩面的問題，若無縝密的觀察解析是很難區分清楚。大部分的現象是有好的質地便會有好的色澤，有好的色澤也會有好的質地，但是兩者仍有部分是可以后分的很明顯。
即珠體的體積大小。珠體若太小會顯得小氣，適當大小的珠體才能顯示其份量，才夠大方，並具有氣熱和價值性。珊瑚的優劣和株體大小有很大的關連：珊瑚株體大者優質者少；珊瑚株體小者優者多；株體大又優質的珊瑚十分稀少，價格極高。但也因量少、價高、質佳才有條件可以琢磨成為珠寶。
貝殼藝術是坊間較為少見的創作媒材，因為稀有，卻有其藝術推廣的市場價值，在整體的貝殼畫作品的質感展現中，可以在構圖中看見在創作過程的細膩軌跡，並在藝術巧思及讓作品充滿了豐沛生命力，令人望之興意，接近作品更顯彌足珍貴的生命體悟。
